寅时，汴河冰裂的水声里，杨居采将一幅《蜀道云栈图》悬于登台斋外的门脸房正中。他抬手轻抚落款前的缠枝莲纹，那是一组他惯用的落款前缀，也是潺潺最爱的。

“公子这组《巴蜀组图》一共有多少幅？”裘掌柜打着哈欠凑过来问。

自他归京，第一幅《锦城春晓》挂出当夜，太学博士赵景渊带着门生踏月而来。月光浸透窗纸，映得画中锦江畔的木芙蓉仿佛在夜风中轻轻摇曳。“观此画，如行山阴道上，目不暇接！” 赵景渊的袖口扫过案上的端砚，“寻常画师依诗作画，伯鸢之画却能生出万千诗句，当真妙绝！”

第二日，不愿具名的贵人以百两黄金欲购走《锦城春晓》却被婉拒的消息不胫而走，登台斋外排起的长队蜿蜒至州桥，人们正欲看看这幅画何以值百金而不卖时，门板拆下，《锦城春晓》旁又多了一幅《峨眉霁雪》，裘掌柜解释说为《巴蜀组图》其二。

若说《锦城春晓》中青城山道观的飞檐在云雾中时隐时现，阳光穿透晨雾，将道观的朱漆染成流动的金，巫峡神女峰下，木芙蓉开得正盛，浣衣女子的倩影正是那锦城的春色。

那么《峨眉霁雪》则体现了巴蜀更为高洁的一面。